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有人着迷于片中治好的天然美景,有人沉浸于李文秀、巴太的纯爱系爱情,有人喜爱里边的喜剧表达,赏识张凤侠洒脱旷达的人生态度,也有人争辩剧集与原著的异同,讨论片子在「养眼」的景色之下,或隐或现的女人主义表达。比方榜首集里,李文秀在脱离乌鲁木齐前,扶正了走廊上歪斜的弗吉尼亚·伍尔芙画像。又比方老公酗酒冻死在路周围的哈萨克女人托肯,从始至终都在要求家中的男人给她买一块搓衣板,却总是被疏忽、忘记、不以为然。
剧集收官后不久,咱们在北京的一间茶馆见到了本片的导演滕丛丛。她单独前来,没有背包,用一个简略的黑色一字夹把碎发夹在耳后。《我的阿勒泰》是这位85后女导演的第二部长片导演著作。2019年她的首部电影《送我上青云》就被贴上了「女人主义」的标签,但她自己却说,现在回头看,「我觉得那个时分我是有点『厌女』的」。到了拍《我的阿勒泰》,她才找到更松懈、自在的表达,不再以强硬、冷酷、粉饰自己对情感的巴望来假装强壮,转而信任,「实在的英勇不是把自己包装得有多强,而是你乐意直面自己,直面你的日子,直面你周边的社会,这才是实在的勇士」。
她说,《送我上青云》里的女主角「盛男」,还在巴望证明自己,巴望被认可,巴望被爱。可是在《我的阿勒泰》里,「张凤侠」、「李文秀」现已不需求跟任何人证明自己,想爱就爱,不爱拉倒。
是什么带来了这样的生长与改变?咱们与滕丛丛导演聊起《我的阿勒泰》的创造阅历。「盛男」身上有她早年的影子。实在放下他人目光绑缚的「张凤侠」,则是她现在心目中的抱负女人。
滕丛丛毫不讳言,「做导演,便是想要话语权」。她在创造里寻求表达与自在。和原著作者李娟相同,她的著作里也迸射出女人极具特性、生命力的表达愿望。
文|王媛
修改|鱼鹰
图|(除特别标示外)受访者供给
在我刚结业进入社会的那几年,我不是一个很平缓、很安稳的人。那时分我和许多从小当地来到大城市奋斗的人相同,有许多心里的焦虑,一同对国际有许多观点和定见,有许多不满意的当地,也有许多巴望。其实是处于一个苍茫,又愤恨的,那种年青人的状况里,能够说是一个「愤青」。
其时我有两个睡前读物,一个是《源氏物语》,另一个便是李娟的书。它们放在我的床头,到了晚上,我能够随意翻开其间一章,不必管它前后的逻辑,读个一两章,它会带给我一种安靖感。它让我的日子不再仅仅北京的某条街道上租住的四五十平米一居室,那么狭小的空间。它让我拓宽出去,看到了草原、沙漠、戈壁,看到了六合之间只需一个人在骑摩托。时刻没有那么重要,任何外部对她的点评和重视也没有那么重要。
这种安靖感是我开端想要展现的。《送我上青云》拍完之后,收到片酬,我立马就买了《我的阿勒泰》的版权。其时我的片酬也没有多少,我就给李娟教师打听性地发邮件,说我现在只需这么多钱,你看行吗?她也没有任何套路,很诚实地跟我交流,很简略的几句话就把这事定下来了。她说,许多人来问过她版权,可是她觉得,我能做成。
刚买下版权的时分,我也没有觉得马上就要发动这个项目,我是一个有点延迟症的人。但之后很快疫情就开端了,忽然之间,去公园遛弯都成了很奢华的事。你每天在家里头想的,不过便是怎样下楼,怎样去超市买东西。在那个时分,我反而开端特别想把拍《我的阿勒泰》付诸实践,一方面是你巴望去见到大天然,去见到自在,另一方面,你更了解了那种「只关怀粮食和蔬菜」的状况。
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